Навіны

Картины с подсветкой купить

Падсвятленне для карціны. Набраўшы гэта словазлучэнне ў любой пошукавай сістэме, вы ўбачыце велізарную колькасць прапаноў свяцілень, разнастайных, прыгожых і - у большасці сваёй вельмі небяспечных для твораў мастацтва. Цяпер ужо складана сказаць, хто і калі пачаў называць гэтыя асвятляльныя прыборы падсветкай для карцін, але на сённяшні дзень назву устойліва замацавалася за свяцільнямі, прызначанымі зусім для іншых мэтаў.

Если вас интересуют картины с подсветкой купить, стоит заглянуть на этот сайт lh-lh.ru вы найдете отличного качества и по доступной цене.

Для пачатку паспрабуем адказаць на галоўнае пытанне: як павінна асвятляцца карціна? З аднаго боку ідэальным для ўспрымання карціны з'яўляецца натуральнае асвятленне, але сонечнае святло гранічна шкодны для самога палатна і фарбаў. Які змяшчаецца ў сонечным святле ўльтрафіялет і выпраменьванне інфрачырвонага спектру негатыўна ўздзейнічаюць на маляўнічы пласт карціны.

Ўльтрафіялет найбольш згубны - ён прыводзіць да хімічных разбурэнняў, выклікаючы распад малекул любых арганічных рэчываў. у тым ліку палатна, алейных фарбаў і лакаў. Але і інфрачырвонае выпраменьванне (часцей вызначанае як нагрэў) шкодна ўплывае на карціну. Гэты ўплыў апасродкаванае, не прамы, як у выпадку з ўльтрафіялетам - павышэнне тэмпературы ў паверхні палатна паскарае працэсы старэння. Менавіта па пералічаных вышэй прычынах, маляўнічыя палотны ніколі не асвятляюцца прамым сонечным святлом.

Такім чынам эстэтычныя, мастацкія патрабаванні прыходзяць у супярэчнасць з патрабаваннямі тэхнічнымі, арыентаванымі на захаванасць палатна.

Традыцыйна для падсвятлення жывапісу выкарыстоўваюцца лямпы напальвання. Дзякуючы суцэльнай спектру, гэтыя лямпы забяспечваюць найлепшую колераперадачу, роўную адзінцы. Варта памятаць, што пад лямпамі напальвання ў дадзеным выпадку маюцца на ўвазе як звычайныя лямпачкі, так і галагенавыя, бо яны ўладкованыя па тым жа прынцыпе, толькі газ унутры колбы і матэрыял спіралі прынцыпова адрознівае іх ад звычайных, вакуумных лямпаў. Галагенавыя лямпы, акрамя названага вышэй плюсу маюць яшчэ адзін, асабліва ўтылітарны - яны вельмі кампактныя, што немалаважна для інтэр'еру.

Асноўнай праблемай пры выкарыстанні лямпаў напальвання становіцца ихнагрев, які паскарае працэсы старэння жывапісу. Самы просты спосаб барацьбы з нагрэвам інтуітыўна відавочны, гэта павышэнне адлегласці ад крыніцы святла да палатна. Прычым на гэты конт ёсць нават простае прыкідачныя правіла: кожныя 100 Ват (для вакуумнай лямпы) - гэта 1 метр. Вядома, у шэрагу выпадкаў гэтая норма змяняецца, паколькі моцна залежыць ад складу фарбаў і іх хімічных уласцівасцяў, але для прыблізных разлікаў гэтым правілам можна карыстацца. Пры гэтым варта памятаць, што тыя ж спажываныя 100 Ват для галагенавыя лямпы - гэта прыкладна ў 1,5 разы большая святлоаддача і, як следства, нагрэў.

Цяпер паглядзім на свяцільні, звыкла званыя падсветкай для карцін. Звычайна ў такім свяцільні усталяваныя дзве маламагутныя вакуумныя (звычайныя) лямпы напальвання па 25 Ват. Зыходзячы з прыведзенай вышэй залежнасці (100 Ват - 1 метр), атрымліваем, што мінімальная адлегласць ад палатна да крыніцы святла павінна складаць 0,5 метра. Няўзброеным вокам бачна, што ў большасці выпадкаў такое адлегласць свяцільнямі дадзенага тыпу не забяспечваецца, асабліва ў дачыненні да верхняй часткі карціны. Прычым цяпер гаворка ідзе пра найбольш слабым варыянце такой падсвятлення - нярэдка ў такіх свяцільнях лямпаў больш, альбо яны валодаюць большай сумарнай магутнасцю.

Вынік відавочны - як мінімум частка палатна падвяргаецца ўздзеянню падвышанай тэмпературы, сур'ёзна паскарае працэс старэння. Пры размяшчэнні ж такіх свяцілень на бяспечнай для карціны адлегласці, асвятленне працы будзе відавочна недастатковым.

Для чаго ж на самай справе прызначаныя свяцільні, званыя падсветкай для карцін? Гэта вельмі карысныя інтэр'ерныя свяцільні, якімі можна асвятляць паліграфічную прадукцыю, друкаваныя рэпрадукцыі, фотаматэрыялы, працоўныя паверхні кансоляў каля муроў. Частка з іх можна з поспехам выкарыстоўваць для падсвятлення люстэркаў. Варта звярнуць увагу на каталогі фабрык-вытворцаў, там падобныя свяцільні звычайна размяшчаюцца над постарамі, а не над маляўнічымі карцінамі.

Калі падсумаваць вышэйсказанае, то свяцільні дадзенай канструкцыі вельмі не рэкамендуецца выкарыстоўваць для асвятлення жывапісных карцін. так як у іх выкарыстоўваюцца звычайныя, нічым не абароненыя крыніцы прамога святла.

Аднак сярод свяцілень дадзенага тыпу ёсць некаторыя выключэння - гэта свяцільні, у якіх ламы прыкрытыя рассейвальнікаў са шкла, якія зніжаюць актыўнасць светлавога патоку. Акрамя таго, часам у іх выкарыстоўваюцца спецыяльныя лямпы з адбівальнікамі, якія зніжаюць інфрачырвоны струмень. Не варта таксама цалкам забываць і пра ўльтрафіялет, паколькі спектр тэмператур галагенных лямпаў імкліва пашыраецца, і як вынік, у некаторых лямпаў магчыма павелічэнне ўльтрафіялетавай складніку. У Osram, напрыклад, ёсць адмысловая серыя галагенных лямпаў, колба якіх знутры пакрыта адмысловым складам, якія фільтруюць ўльтрафіялетавую складнік. Знешне яны не адрозніваюцца ад звычайных галагенных лямпаў, але на скрынцы абавязкова прысутнічае надпіс УФ-фільтр.

Яшчэ адной магчымасцю выключыць нагрэў жывапіснага палатна з'яўляецца выкарыстанне свяцілень з даўжэйшай выносны штангай.

Можна таксама выкарыстоўваць камбінаваныя варыянты, калі накіраваны святло спалучаецца з павышэннем агульнай асветленасці ў зоне карціны, напрыклад, пры дапамозе падвешванняў з абажурамі са шкла, размешчаных прыкладна на ўзроўні карціны. Пры такім размяшчэнні на саму карціну падае не прамой святло ад падвесных свяцілень, але разгублены і аслаблены абажурам.

Таксама ў якасці крыніц святла для падсвятлення карцін выкарыстоўваюцца люмінесцэнтныя і святлодыёдныя крыніцы. Люмінесцэнтныя лямпы даюць вельмі роўны, раўнамерны святло, добра прыдатны для агульнага асвятлення. Да нядаўняга часу лічылася, што люмінесцэнтныя крыніцы святла забяспечваюць горшы колераперадачу у параўнанні з лямпамі напальвання, што перашкаджала іх выкарыстанню ў падсветцы карцін. Сёння гэта не так: існуюць спецыяльныя лямпы з палепшанай каляровасцю (яны маюць індэкс 830). Да іх пажадана набываць адмысловую ЭПРА (электронную пуска-якая рэгулюе апаратуру), якая дазваляе пазбавіцца ад характэрнага мігацення лямпы, падладжваць светлавы струмень, стабілізуючы паказчыкі колераперадачы і светлавой тэмпературы.

Святлодыёдныя свяцільні маюць масу пераваг - гэта і меншае энергаспажыванне, і прынцыповае адсутнасць у спектры выпраменьванага святла як ўльтрафіялетавай, так і інфрачырвонай складнікам, што робіць іх абсалютна бяспечнымі для жывапіснага палатна. З іншага боку, святлодыёды сёння маюць найгоршую колераперадачу, па меншай меры тыя з іх, што выкарыстоўваюцца для масавага вытворчасці свяцілень. Калі гэтая задача будзе вырашана, святлодыёды апынуцца адназначна пераважней галагенных лямпаў, але сёння святлодыёдныя падсвятлення выкарыстоўваюць у асноўным для асвятлення аб'ёмных аб'ектаў, а не жывапісу.

У цэлым жа для асвятлення карцін рэкамендуецца выкарыстоўваць потолочные свяцільні, як гэта робіцца ва ўсіх буйных музеях і галерэях свету. Дыяпазон потолочных свяцілень вельмі шырокі - гэта і ўбудавальныя свяцільні, і накладныя, і шынныя сістэмы. Адлегласць ад столі да карціны практычна заўсёды перавышае неабходны мінімум, так што пра перагрэве можна будзе не турбавацца. Вядома, не варта забываць і пра ўльтрафіялеце - сьветач, прызначаны для падсвятлення карціны, павінен альбо сам мець у тым ці іншым выглядзе фільтр ультрафіялетавага спектру, альбо павінен камплектавацца адмысловай лямпай, якую ўжо згадвалі вышэй.